Nico Semsrott ist der wohl traurigste Komiker der Welt. Kein Wunder, versucht er doch verzweifelt, die wichtigsten Fragen des Lebens zu beantworten: Was soll ich tun? Was darf ich hoffen? Und kann ich das Kaninchen nochmal sehen? Nicht immer machen die Antworten glücklich. Sein 90minütiger Vortrag trägt dementsprechend den Titel “Freude ist nur ein Mangel an Information”.
Die Presse behauptet, dass Semsrott etwas vom Lustigsten ist, was die deutschsprachige Kabarettszene momentan zu bieten hat. Auf jeden Fall ist das, was der Mann mit der Kapuze da auf der Bühne treibt: einzigartig, intelligent und relevant. Obwohl er als staatlich nicht anerkannter Demotivationstrainer eigentlich ein Vorbild im Scheitern sein will, wird er mit Kabarett- und anderen Preisen überhäuft. Peinlich.

Aus der Laudatio zur Verleihung des Deutschen Kleinkunstpreises 2017:
Damit zeichnet die Jury einen staatlich nicht anerkannten Demotivationstrainer aus, der dem Motto „Freude ist nur ein Mangel an Information“ folgt. Unter seiner dunklen Kapuze steckt ein heller politischer Kopf, wie er beispielsweise durch seine Grabrede auf die AfD beweist. Gezielt frustriert er mit seiner Depriperformance. Denn Depressivsein ist für ihn eine Lebenseinstellung, von der die Menschheit überzeugt werden muss. Nico Semsrott wird diesen Preis vermutlich empfinden als einen hinterhältigen Mobbing-Versuch.

Ich hab mal in einer Cocktailbar gearbeitet. Mein Chef Deniz meinte
damals „Fäälix, weißt du wie man merkt, dass die Gäste wirklich
zufrieden waren? Wenn sie wiederkommen.“ Deniz hat zwar auch
mit brennender Fluppe im Mundwinkel die Gaskartusche von dem Bunsenbrenner für die Shishakohle gewechselt, aber trotzdem hat er recht.
Nach „kenn ick.“ sollte es also eigentlich reichen, das neue Programm von Felix Lobrecht mit den Worten „das neue Programm von
Felix Lobrecht“ zu bewerben. Zufriedene Leute kommen ja eh wieder. Die Society will aber einen akkurat verkopften Pressetext von mir, will Formulierungen wie „messerscharfe Alltagsbeobachtungen“, „unangenehm wahr“, „brüllend komisch“ hören.

Aber come on, ES IST DAS NEUE PROGRAMM VON FELIX LOBRECHT. Jetzt noch voller mit messerscharfen Alltagsbeobachtungen, noch unangenehm wahrer und noch brüllend komischer.„Kenn ick.“ war krass, „Hype“ ist krasser. GEHT DA HIN!

Mit Werkeinführung um 19 Uhr im kleinen Saal (Eintritt frei)

Jean Sibelius
Ouvertüre E-Dur JS 145

Edvard Grieg
Konzert für Klavier und Orchester a-Moll op. 16

Carl Nielsen
Symphonie Nr. 6 „Sinfonia semplice“

Skandinavische Komponisten hatten im späten 19. Jahrhundert stets mit der Dominanz der deutschen Musik zu kämpfen. So etwa Jean Sibelius, der 1891 in Wien eine komplette Symphonie schreiben wollte. Diesen ehrgeizigen Plan konnte er damals noch nicht realisieren, doch der erste Satz ist heute als seine Ouvertüre E-Dur bekannt. Sibelius ließ sich durch ein finnisches Volkslied inspirieren und durch seine zukünftige Ehefrau Aino, die er im zweiten Thema porträtierte: „zart und feminin, aber auch leidenschaftlich“.

Edvard Grieg schrieb sein einziges Klavierkonzert 1868, drei Jahre nach Abschluss seines Leipziger Studiums. Die Musik zeigt zwar noch deutschen Einfluss, stellenweise aber auch schon eine typisch norwegische Färbung – zum Beispiel im Finale, dessen stampfender Rhythmus an den Bauerntanz „Halling“ erinnert.

Carl Nielsen war in Dänemark schon als Nationalkomponist anerkannt, als er 1925 seine sechste und letzte Symphonie abschloss. Er nannte sie „Sinfonia semplice“, „weil ich mich in dieser Arbeit um größtmögliche Einfachheit bemüht habe. Ich habe diesmal vom Charakter der Instrumente her komponiert, habe versucht, die Instrumente als selbständige Individualitäten zu schildern. Ich betrachte die einzelnen Instrumente als schlafende Personen, die ich nun zum Leben erwecke.“

Klavier – Matthias Kirschnereit

Leitung – Fabrice Bollon

Mit Werkeinführung um 19 Uhr im kleinen Saal (Eintritt frei)

Ludwig van Beethoven
Konzert für Klavier und Orchester Nr. 3 c-Moll op. 37

Gustav Mahler
Symphonie Nr. 1 D-Dur

Titan der Klassik – dieses Image des Komponisten, der mit jedem Ton um seine Bedeutung ringt, in jedem Takt eine Botschaft zu verkünden hat, mag in Bezug auf Ludwig van Beethovens mittlere Schaffensperiode eine gewisse Berechtigung haben. Und doch kennt selbst sein drittes Klavierkonzert in der pathetischen Tonart c-Moll nicht nur Rebellion und Kampf, sondern gerade im Largo auch seelenvollen Gesang und im Rondofinale viel Temperament und Humor.

Was mag wohl der Titel „Titan“ bedeuten, den Gustav Mahler seiner ersten Symphonie voranstellte? Dachte der Komponist an das mythische Göttergeschlecht? An den heute fast vergessenen Roman von Jean Paul? An Beethoven, den er in jungen Jahren geradezu vergötterte? Oder einfach an „einen kraftvoll-heldenhaften Menschen“, wie er einer Vertrauten mitteilte? In jedem Fall ist Mahlers Erste ein ungeheuer vielschichtiges Werk, das neben heroischen auch idyllische, ironisch lustige, unheimliche und verzweifelte Stimmungen heraufbeschwört.

Klavier – Michail Lifits

Leitung – Nicholas Milton